Reparto: Chris Hemsworth, Halle Berry, Mark Ruffalo, Barry Keoghan, Monica Barbaro, Corey Hawkins, Jennifer Jason Leigh y Nick Nolte
Hubo un tiempo en el que los policiales como Caminos del crimen eran figuritas repetidas de la cartelera comercial. Un cine de raigambre clásica, con fuerte peso narrativo en los personajes, sin golpes de guion cada tres minutos ni, como reconoció Matt Damon hace poco en una entrevista a propósito de El botín, diálogos en los que se explique exactamente qué está ocurriendo.
De aquellas épocas parece provenir esta adaptación de un texto de Don Winslow, en la que el australiano Chris Hemsworth deja de lado las capas y los aditamentos superpoderosos para vestir las elegantes ropas de un ladrón de joyas que planea un nuevo golpe que, si todo sale bien, será el último. Claro que para eso deberá sortear varios obstáculos, como un ladrón rival y un detective al que Mark Ruffalo le imprime el mismo aire triste, solitario y bonachón de su agente del FBI en la miniserie Task: Unidad Especial. Como suele ocurrir en las películas de robos, una de las primeras cosas que muestra el realizador Bart Layton es a Davis (Hemsworth) ejecutando con precisión quirúrgica el robo de varias joyas valuadas en decenas de miles de dólares. No las vende directamente él, sino un “socio” interpretado por Nick Nolte, rostro emblemático del cine policial noventoso del que Caminos del crimen es deudor directo.
A él le debe también su trabajo visual de corte realista, con los bajos fondos de la ciudad de Los Ángeles como escenarios centrales. Hay estacionamientos vacíos, esquinas periféricas y oficinas impersonales por las que circula un Davis cuya labor tiene desconcertada a la policía local, hasta que el bueno de Lou (Ruffalo) descubre un patrón por el cual todos los robos ocurren en cercanías de la ruta 101 a la que alude el título original. A partir de allí comenzará un típico juego de gato y ratón donde chocarán la astucia y el arrojo de uno contra el olfato y la experiencia del otro, en una dinámica que remite más al thriller adulto de los años ’90 que a la pirotecnia narrativa del policial contemporáneo.
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